Дитя во времени (2017)

Экранизация одноимённого романа Иэна Макьюэна, одного из ключевых представителей современной британской литературы, вышла на экраны в 2017 году и сразу привлекла внимание зрителей и критиков сдержанностью подачи и глубиной проработки внутренних переживаний главного героя. Центральный персонаж — Стивен Льюис, успешный детский писатель, чьи книги о мальчике, способном перемещаться во времени, любимы тысячами юных читателей. Самое время, которое он так виртуозно описывает в своих произведениях, остановилось для него в один обычный день, когда его четырёхлетняя дочь Кейти бесследно исчезла в торговом центре. Два года спустя после трагедии жизнь Стивена развалилась на части: жена ушла от него, не выдержав совместной боли, друзья отдалились, не зная, как помочь, а сам он живет по однотипному расписанию, не позволяя себе испытывать никакие эмоции, кроме тупой, постоянной тоски. Он не ищет дочь больше, не верит в её возвращение, и даже не может понять, зачем ему жить дальше. Ситуация меняется, когда он случайно встречает Джулию, старую знакомую, чья жизнь тоже была разрушена пропажей Кейти. Эта встреча заставляет Стивена впервые за долгое время столкнуться с нерешёнными вопросами, с чувством вины, которое он так долго прятал внутри, и с тем, что он никогда не задумывался о последствиях своих решений. В главной роли выступил Бенедикт Камбербэтч, который сумел передать всю гамму внутренних состояний персонажа без лишних эмоциональных выплесков: его отчаяние, апатию, редкие вспышки надежды, которые он сам же отталкивает от себя. Режиссёр Джулиан Фаро сделал акцент на лаконичности постановки: нет лишних спецэффектов, громких сюжетных поворотов, только тихие, пронзительные диалоги и работа с актёрами, которая заставляет зрителя чувствовать каждую боль главного героя как свою. Фильм не подходит для тех, кто любит динамичные, насыщенные события истории: это медленная, медитативная драма, которая исследует темы горя, утраты, ответственности перед близкими и того, как человек справляется с тем, что невозможно исправить. Он не даёт готовых ответов, не морализирует, а только предлагает зрителю самому подумать о том, что он делал бы на месте Стивена, и как бы он справился с такой утратой.